福尔塞世家
福尔赛家族是个大家族，有6个兄弟4个姐妹，100万镑财富。二房的索米斯被人戏称为“有产业的人”，富有资财，但他最引以为自豪的“产业”是名画和美貌的妻子。他妻子伊琳从结婚第一天起，就后悔嫁了一个没感情的丈夫。为了取得妻子的爱情，索米斯决定在罗宾山建一座与众不同的房子，让全家搬去住，并请波辛尼担任设计。波辛尼是索米斯的侄女琼的未婚夫。在建造罗宾山住宅过程中，波辛尼和伊琳一见倾心，琼为此而痛苦。琼的父亲乔里恩14年前因甩下琼的母亲跟一个女子私奔被开除出家族，直到6年前琼的母亲去世才获得跟那个女子结婚的权利，如今有了儿子乔里和女儿好丽。他接到久不通音信的老乔里恩的来信，要他劝说波辛尼终未谈成。在这场纠纷面前，最失态的是索米斯。他既不愿放弃这份“产业”，就在一天晚上用暴力对妻子行使了“占有权”。同时，他上诉法院，要波辛尼承担超支的钱。波辛尼死于车祸，案子就不了了之。索米斯认为罗宾山房子不吉利，卖给了老乔里恩，伊琳从此跟索米斯分居了。12年过去了，索米斯眼看跟伊琳和好无望，自己已经45岁，迫切希望有个儿子继承产业。他看上了开饭店的拉摩特太太的女儿安耐特，他请乔里恩转告伊琳，准备跟她解除婚约。伊琳闻讯，欣然同意。英国法律规定必须一方通好或有了情人才能解除婚约，索米斯无法拿12年前的旧事作今日解除婚约的理由，于是又去找伊琳商量如何找个借口。12年过去，伊琳美貌不减当年，索米斯一见，占有欲又冒了出来，要求伊琳跟他回家。伊琳见形势不对，找乔里恩求救，乔里恩此时妻子死，虽对索米斯很反感，但仍觉得难插手。无奈之下，伊琳逃到巴黎。乔里恩对伊琳由怜悯产生爱情，跟到巴黎。索米斯知道伊琳到巴黎，也赶去巴黎，但仍遭到伊琳拒绝。乔里恩在这场堂弟和堂弟媳的婚姻纠葛中本来处于“骑虎”之势，如今理智和感情已令他站在伊琳一边决定跟伊琳结婚。索米斯气急败坏，威胁说要上告法庭，但他们宁可上法庭也不妥协。最后，伊琳跟乔里恩结婚，索米斯娶了安耐特。
20年过去了。20年中，伊琳生了个儿子乔恩，耐特生了个女儿芙蕾，20年中伊琳跟索米斯从未见过面。
这年5月，在一家画店里，索米斯、芙蕾父女和伊琳乔恩母子邂逅相遇。芙蕾和乔恩一见倾心，年轻人的事瞒不过父母。伊琳跟乔里恩商量后决定带乔恩出国旅游，好让他忘掉刚刚萌芽的爱情。可是，乔恩忘不了芙蕾，装着身体不好，提前回国，又跟芙蕾重见。芙蕾这时已从侧面搞清了两家上一代的纠葛，但并不因此动摇要得到乔恩的决心。她引诱乔跟她发生性关系，以造成既成事实，谁知乔恩不敢。好丽劝乔恩，断绝跟芙蕾的关系，乔恩又不肯。乔里恩眼见伊琳为此事发愁，就写了封长信给乔恩，告诉他当年的那段公案，写毕心脏病发作，就去世了。乔恩明白事情真相后，断绝了跟芙蕾的爱情，不久，跟母亲伊琳离开英国，罗宾山的房子挂起了“出租”的牌子。
1932年，作者高尔斯华绥获得了诺贝尔文学奖，获奖的原因，就是因为他“描述的卓越艺术------这种艺术在《福尔赛世家》中达到高峰”。
《福尔赛世家》最大的贡献，在于它提供了一部从19世纪80年代到20世纪20年代这40年中英国社会生活的形象编年史，全面生动地反映了社会的变化和阶级关系的变动，有一种历史纵深感。当时人们的主要特征是对财产贪得无厌，有一种强烈的占有欲。而且在他们的心目中,“财产”是一个广义的词汇，不仅是金钱、房产、股票、公债、名画、古董，连人也是财产，也要占有。这就是“福尔赛精神”《福尔赛世家》紧紧围绕这个中心来展开故事，放手让福尔赛世家的子孙们在舞台上活动，确实是抓住了问题的要害。作品中塑造得最成功的人物是索米斯，其次是索米斯的女儿芙蕾。
索米斯家财万贯，模样不丑，不喝酒、不抽烟、不说下流话、不在外面过夜，可是他无法讨得妻子的欢心，这让他怎么也想不通。妻子爱上了波辛尼，他怎么肯把已经占有的“产业”让给别人呢?于是用暴力行使了夫权。因为他是收藏油画的，他对伊琳的感情，无非是对油画的感情，而不是什么爱情。收藏了一幅名画，他会感到一种满足，收藏了伊琳这样的美人，他更感到满足，无论如何“在全伦敦人面前感到自己是这个尤物的占有者”的主人身份不能丢掉。索米斯后来在安耐特难产时，又一次暴露了他的占有欲。医生说产妇有危险，开刀可以保全产妇，但保不了孩子；不开刀可以保全孩子，但产妇有“极大的危险”。索米斯经过考虑，说:“不要开刀!”他理直气壮地认为:“除掉为了生一个合法的继承人外，他又为什么要娶她呢？”赤裸裸地表达了索米斯对妻子没有感情，他对之有感情的只是自己的财产，没有儿子，偌大的财产谁继承呢?安耐特算不上“尤物”，何必珍惜呢?有其父必有其女，芙蕾的占有欲一点不亚于他的老子，老一辈的纠葛，注定了芙蕾和乔恩的爱情不可能成功，但她为了得到乔恩，竟然引诱乔恩跟她发生两性关系。如果说索米斯的占有欲主要表现为财产到手后决不撒手，那么芙蕾的占有欲就主要表现在一旦看中财产后，就一定要到手只要能到手，可以不择手段。
索米斯和芙蕾父女的形象，互为表里，完整地表现了资产阶级的贪婪，又生动地表明了“福尔赛精神”后继有人而且是“青出于蓝而胜于蓝”。
高尔斯华绥在这部作品中，一方面以讽刺的笔调揭露了索米斯之流的丑恶，一方面又力图写出一些“正面人物”来和索米斯他们对比。例如对老乔里恩、乔里恩、琼等人，作者自始至终流露出一种同情、谅解、赞赏。对“福尔赛精神”他是不欣赏的，索米斯、芙蕾在他手下出足了洋相，但是他又不希望出现暴力革命，他寄希望于福尔赛家族内部多出现几个乔里恩式的人物来排除福尔赛家族内部的腐朽部分，这种艺术处理，在一定程度上影响了小说的思想意义。
诚然，如果历史真会死去，那么“让死去的历史埋葬它的死者”应是一个较好的办法。但是历史是顽强的，这是每一个时代所否认的悲喜剧之一；每一个时代都要大模大样走到舞台上来，宣称它是一个崭新的时代。
没有一个时代有那样新的人性，蕴藏在它的变幻的服装和伪装下面，大体上仍旧是，而且仍将是，一个福尔赛，而且到头来很可能沦为比这个还要糟的动物。
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